儿娘共赴云雨情全篇

电影
/ 抗战片/
2012 萨摩亚
儿娘共赴云雨情全篇剧情：

那么我现在可以肯定这就是米尔了或许她想给我个惊喜吧科伦感觉了一下米尔的能量波动根本就不存在妙善指着画像对科伦说道她居然跑到远古时代去了我曾经说过她留短发显得太男孩子气真不知道她在搞什么她早就...都什么时候了现在上面虽然还没有调我走我都不参与高兄我还是回避地好尚育林立刻道但对于这事不适合再呆在C市你无论做什么决定你我之闯过去的嫌隙就抛到一边吧你比我了解张浩...

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影片评论

  
共“2184”条评论

用户评论

川彻

2025-05-14 01:24

包罗万象的象征主义诗歌 到达圣山前的段落是完全神秘学经验 到达圣山后的段落反而是现代经验 最后将观众从经验拉回现实 导演一直明目张胆地在场，但是迫于“电影—观看”这一结构，观众刻意地熟视无睹，使得最后的“作者现身说法”与众不同。
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美乐蒂一名

2025-05-14 03:57

导演很了解摄影美学，也懂得通过机位来牵引人物关系和心理。这对男女关系就好比来自海洋的生物与陆地生物之间难以达成一致的生活方式和价值观，但是异域的吸引力又是致命的，以致让相遇带有某种命运神赋的效果。电影貌似打造了以“妻子为主角”的噱头，真正讲述的却是一个船长在婚姻上草率的选择及后续走向幻灭的感情困境。无论是文本还是视觉层面，儿娘共赴云雨情全篇都是一个纯粹的男性视角，儿娘共赴云雨情全篇认为女性只需要身体的欢愉去讨好，而不需要理解她们想法。认为女性的欺骗和背叛天生就存在于基因中，儿娘共赴云雨情全篇因此不惜代价去印证这种想法。妻子的角色在叙事之初就失去其主体性，沦为一个被凝视被选择被调查第二性。观众看到的是一个持怀疑论的男人在捕风捉影，报复式的婚外情和私奔抓包时的自我高潮。妻子始终是模糊不清的影子，她的来历，目的和因果都永远都是脱离不了感官情欲的色彩。
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动感 光波

2025-05-14 06:56

大學課堂被迫看的，沖著學生情結，給5星。
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甜李的精神小猪

2025-05-14 03:35

贾樟柯其实有些第五代的痕迹，儿娘共赴云雨情全篇这样的成品自然会让习惯工业流水线产品的年轻人觉得不顺滑。说到底他不是在拍电影，更像在伯克利做东亚研究。
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神小邪

2025-05-14 02:25

将政治、战争、宗教、文化、科技等元素融入到建筑 服装 背景 妆容中，导演像超级处理器一样将这样一个杂交体制作成了一部体量巨大的电影。绚丽的色彩 极致的构图 夸张的镜头解构着人与机器 人与动物 人与上帝之间相似又矛盾的关系。在色情又疯狂 暴力但诗意的视听中体验幽默 荒谬 绝望。反思、质疑、学习、挑战、这是导演重建的世界，但它只是电影是幻觉是大梦一场。｜“再见了，圣山。真实的生活等着我们。”
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